紅木玫瑰椅，四件一組，精選紅木製成。沿用明式風格，後背與扶手之內皆安直欞，因此亦可稱為帶有扶手的木梳背椅，後腿以及後背直欞均至上端逐漸向後彎；羅鍋棖式搭腦兩端下彎，用「挖煙袋鍋」造法與後腿聯結，搭腦亦向後微彎，與直欞悶榫相接。椅盤下方，前、側面均用羅鍋棖，棖上施雙矮老，後面用素牙子。方直腿，四根管腳棖，正面一根最低，其下安設透空牙條，除加強結構承重，亦便於坐者踏足。整體造型簡約大方，結構疏朗通透，光素無琢，雅致內蘊，為文人雅士居家擺設之首選佳器。

據王世襄（1914－2009）《明式家具研究》指出，「玫瑰椅」為中國北方之通稱，江浙地區則稱為「文椅」，另有一種名稱為「小姐椅」，顧名思義是小姐所喜好愛用的椅子，為閨閣之物。關於「玫瑰」之名的由來，所謂「玫瑰」並不是現代象徵愛情和浪漫的玫瑰花，而是古人對於美玉之代稱，如司馬相如（約179－117BC）《子虛賦》：「其石則赤玉玫瑰。」西漢《童蒙書‧急就篇》：「壁碧珠璣玫瑰瓮」，唐代顏師古（581－645）注云：「玫瑰，美玉名也，或曰，珠之尤精者。」凡此，皆在形容奇石、珠寶若珍貴美玉之意。因此，或有認為「玫瑰椅」乃是形容其新穎別緻、美若瑰玉；另一說則以此椅尺寸較小，南方人逕稱之為「鬼子椅」，因「瑰」通「鬼」字，傳至北方，才改為「玫瑰椅」之美稱。

「玫瑰椅」的主要特點在於靠背和扶手略低矮，兩者高度也相差無多，且與椅盤垂直，形制直接上承宋式，此即王世襄所指具有「短其倚衡」（椅背低矮）、「折背樣」（椅背高度僅一般椅子的一半）兩大特點；多用珍貴的黃花梨和紅木製成，用材單細，少鏤雕裝飾，結構通透，輕巧美觀，為明代十分流行的一種坐具形式。明清時期繪畫或版畫插圖中往往可見玫瑰椅於桌案旁對面而設，或未與桌案搭配，雙雙併列，或不規則斜對；搭配桌案時，不高於桌案，靠窗放置時亦不高出窗臺。尤其在多設有大片玻璃門窗的現代房屋中，玫瑰椅更適宜背靠窗臺擺放，而無阻擋觀景視線之虞，其擺設、用途可謂靈活多變。